В очередной серый для настроения день выгнали меня на импровезированый фотосет. Я был уверен что полностью готов к фотографированию. Но оказалось что забыл самую нужную часть карту памяти. Благо взял в нагрузку второй фотик в которой стояла 2 гб карточка. Пришлось жестко экономить, нов се прошло на ура.
Макиеж: Оля Мартынова
Модели: Светлана и Мария
Она помнит момент когда фотограф делал ее снимок. Помнит свой гнев на незнакомого человека. Было сделано несколько фотографий, одна из них - эта. Она никогда не фотографировалась прежде и пока они не встретились снова много лет спустя, её ни разу никто не фотографировал.
Фотограф тоже помнит этот момент. Однажды утром он шел по лагерю беженцев и проходил мимо палатки, в которой был устроен школьный класс. В палатке находились около двадцати студентов. Он подошел к их преподавателю с просьбой разрешить ему побыть некоторое время в этом классе с тем чтобы сделать несколько фотографий ее учеников, и смог получить разрешение. В палатке его внимание сразу привлекла маленькая афганская девочка лет 12 с беспокойным взглядом, и он спросил о ней у преподавателя. Ему рассказали, что эта девочка была вынуждена преодолеть двухнедельный путь в афганских горах после того как ее деревня была атакована советскими вертолетами. Почти все члены ее семьи были убиты. Выжившие жители были вынуждены предпринять этот отчаянный переход в горах, чтобы добраться до лагеря беженцев. Очевидно, что девочка была травмирована этими событиями, вынудившими ее бежать из родной деревни в другую страну.
“Я не думал, что фотография девочки будет отличаться от чего-нибудь еще, что я фотографировал в тот день,” - вспоминает фотограф работу тем утром 1984 года, когда он запечатлевал испытания, выпавшие на долю этих афганских беженцев.
[cut Читать дальше...]
Был мягкий свет. Никаких дополнительных или искусственных источников освещения... О фотографе известно, что он не делает никакой постобработки фотографий. Он вероятно использовал пленку Kodak (Kodachrome), т.к. у него контракт с этой фирмой. Известны всего несколько его черно-белых работ. Вся эта техническая информация о фотографии собрана в интернете, не обязательно верна и не особо важна.
Портрет Стива оказывался одним из тех изображений, которые иссушают сердце. Ее глаза - зеленое море, они преследуют вас, и в них вы можете прочитать трагедию земли, истощенной войной... Фотография появилась на обложке журнала Национального Географического Общества в 1985г. и стала известной как “фотография афганской девочки”. В течение многих лет никто не знал ее настоящего имени.
В марте 2002 Национальное Географическое Общество США объявило, что "Афганская Девочка" нашлась. А 9 марта 2003 года в США был показан документальный фильм об истории фотографии, включая интервью с Гюлей Шарбат (Sharbat Gula).
Почти 20 лет кровопролитных войн пощадили Шарбат Гулу. Она принадлежит к пуштунам - самому воинственному афганскому племени, в свое время сформировавшему костяк движения Талибан. "Русские сломали нам жизнь", - говорит Шарбат, и добавляет: "Теперь точно так же ломают нам жизнь американцы. Опять интервенция, опять война, опять кровь. Каждый раз, когда у страны появляется новый лидер, наши люди обретают надежду - и каждый раз обманываются в своих ожиданиях..."
Когда она увидела свою фотографию спустя 17 лет, снимок ей не понравился. "Она была недовольна тем, что ее сняли в дырявой шали, - рассказывает один из управляющих "National Geographic" Дон Халькомбе. - И она до сих пор помнит тот день, когда случайно прожгла дырку над печкой..."
[/cut]
Из рубрики "Знаменитая фотография, но мало кто знает, что..." 
Кевин Картер получил Пулицеровскую премию за фотографию «Голод в Судане», снятую в начале весны 1993 года. В этот день Картер специально прилетел в Судан снимать сцены голода в маленькой деревне. Устав от съемки умерших от голода людей, он вышел из деревни в поросшее мелким кустарником поле и внезапно услышал тихий плач. Оглядевшись, он увидел лежащую на земле маленькую девочку, по всей видимости умирающую от голода. Он хотел сфотографировать ее, но внезапно в нескольких шагах приземлился гриф-стервятник. Очень осторожно, стараясь не спугнуть птицу, Кевин выбрал наилучшую позицию и сделал снимок. После этого он подождал еще минут двадцать, надеясь, что птица расправит крылья и предоставит ему возможность сделать кадр получше. Но проклятая птица не шевелилась и в конце концов он плюнул и отогнал ее. Тем временем девочка видимо набралась сил и пошла, точнее сказать, поползла дальше. А Кевин сел возле дерева и заплакал. Ему вдруг жутко захотелось обнять свою дочь...
[cut Читать дальше...]
Через день он вернулся в Йоханнесбург (ЮАР). В это время голод в Судане был «модной» темой и «Нью-Йорк Таймс» сразу же купил его фотографию. 26 марта 1993 года она была опубликована. Что тут началось! Фотография сразу же стал символом бедственного положения в Африке, а Кевин Картер стал знаменитостью. Это была победа! Но настоящая победа пришла позже, 23 мая 1994 года, когда Картер получил Пулицеровскую премию.
И лишь одно омрачало радость. Сначала тихо, потом все громче и громче стал звучать вопрос: а что случилось с девочкой? Почему он не помог ей? Газеты больше не называли его «гениальным фотографом». «Человек, спокойно настраивающий свой объектив, чтобы снять мучения маленькой девочки», — писал журнал «Тайм» (Флорида), — «все равно что хищник, еще один стервятник».
Позже Картер говорил друзьям, что жалеет о том, что не помог девочке: ведь рядом был лагерь Объединённых Наций, где голодающим оказывали помощь. Но было уже слишком поздно. Он впадает в глубокую депрессию. Это тут же сказывается на его работе: спеша на важную встречу, он опаздывает на самолет, потом теряет отснятые пленки…
Утром 27 июля — последнее утро своей жизни — Кевин был в прекрасном настроении. Провалявшись в постели до обеда, он пошел в редакцию местной газеты, пообщался с бывшими коллегами. Потом зашел к вдове своего близкого друга, который был убит несколько месяцев назад. Около 9 часов вечера Картер подъехал к небольшой речушке, с помощью садового шланга соединил выхлопную трубу с салоном, включил музыку, завел машину и … уснул.
"Наблюдать или вмешаться?" - с этим вопросом сталкиваются практически все репортеры, работающие в горячих точках. И с этим им приходится жить. Картер не выдержал. Не только обвинения в безразличии, конечно. Но возможно, именно оно стало последней каплей в череде событий, где рядом стоит пережитое за 10 лет работы, гибель лучшего друга – репортера Кена Остербрука (Ken Oosterbroek) во время уличных волнений накануне первых свободных выборов в ЮАР, как раз в тот момент, когда Кевин получал свою премию...
[/cut]
Из рубрики "Знаменитая фотография, но мало кто знает, что..."
Кевин Картер получил Пулицеровскую премию за фотографию «Голод в Судане», снятую в начале весны 1993 года. В этот день Картер специально прилетел в Судан снимать сцены голода в маленькой деревне. Устав от съемки умерших от голода людей, он вышел из деревни в поросшее мелким кустарником поле и внезапно услышал тихий плач. Оглядевшись, он увидел лежащую на земле маленькую девочку, по всей видимости умирающую от голода. Он хотел сфотографировать ее, но внезапно в нескольких шагах приземлился гриф-стервятник. Очень осторожно, стараясь не спугнуть птицу, Кевин выбрал наилучшую позицию и сделал снимок. После этого он подождал еще минут двадцать, надеясь, что птица расправит крылья и предоставит ему возможность сделать кадр получше. Но проклятая птица не шевелилась и в конце концов он плюнул и отогнал ее. Тем временем девочка видимо набралась сил и пошла, точнее сказать, поползла дальше. А Кевин сел возле дерева и заплакал. Ему вдруг жутко захотелось обнять свою дочь...
Через день он вернулся в Йоханнесбург (ЮАР). В это время голод в Судане был «модной» темой и «Нью-Йорк Таймс» сразу же купил его фотографию. 26 марта 1993 года она была опубликована. Что тут началось! Фотография сразу же стал символом бедственного положения в Африке, а Кевин Картер стал знаменитостью. Это была победа! Но настоящая победа пришла позже, 23 мая 1994 года, когда Картер получил Пулицеровскую премию.
И лишь одно омрачало радость. Сначала тихо, потом все громче и громче стал звучать вопрос: а что случилось с девочкой? Почему он не помог ей? Газеты больше не называли его «гениальным фотографом». «Человек, спокойно настраивающий свой объектив, чтобы снять мучения маленькой девочки», — писал журнал «Тайм» (Флорида), — «все равно что хищник, еще один стервятник».
Позже Картер говорил друзьям, что жалеет о том, что не помог девочке: ведь рядом был лагерь Объединённых Наций, где голодающим оказывали помощь. Но было уже слишком поздно. Он впадает в глубокую депрессию. Это тут же сказывается на его работе: спеша на важную встречу, он опаздывает на самолет, потом теряет отснятые пленки…
Утром 27 июля — последнее утро своей жизни — Кевин был в прекрасном настроении. Провалявшись в постели до обеда, он пошел в редакцию местной газеты, пообщался с бывшими коллегами. Потом зашел к вдове своего близкого друга, который был убит несколько месяцев назад. Около 9 часов вечера Картер подъехал к небольшой речушке, с помощью садового шланга соединил выхлопную трубу с салоном, включил музыку, завел машину и … уснул.
"Наблюдать или вмешаться?" - с этим вопросом сталкиваются практически все репортеры, работающие в горячих точках. И с этим им приходится жить. Картер не выдержал. Не только обвинения в безразличии, конечно. Но возможно, именно оно стало последней каплей в череде событий, где рядом стоит пережитое за 10 лет работы, гибель лучшего друга – репортера Кена Остербрука (Ken Oosterbroek) во время уличных волнений накануне первых свободных выборов в ЮАР, как раз в тот момент, когда Кевин получал свою премию...
Так получилось, что я ввязался в проведение праздника Дня Победы на� Дворцовой Площади в Санкт-Петербурге. Будучи прикрепленным к штабу Лен ВО, мне доверили установку и тестирование микрофонов Командущего округа. Забавно ведь теперь каждый год мне прийдется это делать причем абсолютно безвозмездно. НУ думаю ничего страшного, потрудится на благо Родины тоже не грех. Да и потом на память остаестсются очень интересные снимки.
[cut Читать дальше...]
Аэто как раз и есть объект моих трудов. ГаЗ ТИГР. Не знаю маркировки. Грозная очень штука, правдо рычит жеско.
Эта фотография примечательно тем, что меня поразило на какую технику снимает наш Областной теле канал. Мне стало их немного жаль.
Приезжала Матвиенко. За эти фотографии мне чуть руки не вырвали.
Както на одном из Пленеров я решил сам поучавствовать в роли модели. Приоделся по приличней и нашел бутафорскую шляпу. По воле случая меня и мою подругу, а мы сней разарбатывали образ в тондеме, фотографировала Марина Бокшицкая. И получились просто великолепные фотографии. За что я ей бескрайне благодарен!
